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纽约的女人们 Frauen in New York(1977)
- 标签：
- 喜剧
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 赖纳·维尔纳·法斯宾德
- 主演：
- 埃娃·马特斯 / Angela Schmid / 玛吉特·卡斯滕森
- 评分：
- 9
- 剧情：
- A film version of a play Fassbinder directed in Hamburg, Clare Booth Luce's "The Women". It gave Fassbinder an opportunity to indulge his passion for working with women - there are forty women in the play and no men. The play dates from the 1930s, and Fassbinder was accused by the critics of being anti-women (a frequent criticism of late). As usual, he chose to work "against" t......
看起来就是话剧的电视录播版本，布景简陋，牛逼之处在于从头到尾只有一台摄像机，感受一下没有正反打是怎么转播话剧的。
其实觉得没多大意思，但又真是鲜明又好看（脸盲几乎没法分辨不同的金发女人，哭了
剧场才见功力和初心，删繁就简很用心。
叽叽喳喳烦死个人
女人群像再度聚首，舞台剧的张扬更加强的台词的表现力，法斯宾德对女性的刻画令人赞叹（不愧能拍出后面的女性三部曲啊
原来是法斯宾德舞台版的淑女争宠记，这故事看过三个版本了
太牛逼了，女人们都该看看，婚姻、爱情，这么透彻！
三星半吧，看其他人都是三星拉高一下。法斯宾德版本的《女人们》，从头到尾没有一个男人出现，布景也可圈可点
法斯宾德后期通过电视媒介来结合电影和戏剧的尝试，并借助该美学形式在赋予后者生动性的同时带给观众更直接的空间延续性。全片四十名女演员展现沉溺于窥伺他人来化解个人不忠感情和不幸生活的上层社会女性形象，缺席的男性却作为其一切行为的缘由。群体的性暴力关系被结构化并控制了角色的精神和言语。
国外屁屁叨叨的碎嘴婆子，国内胡搅蛮缠的骂街泼妇。
以擦玻璃的女工、偷听的小孩为前景，形成有趣的并置
zimuku外挂中文字幕
布景和摄影非常美，法斯宾德这版剥去爱情的伪饰，对女主这类甘做男权家犬的女性进行了激烈批判，并且重新诠释了女儿这一角色（耻于女性身份，指责母亲无能），结局也处理尖锐。“尊严是恋爱中女人无法负担的奢侈”变成女主寄生于男权的借口，女主得意回应出轨丈夫“这就来”的胜犬神态也是嘲讽力十足。
很奇怪的片子。不知道是不是舞台剧原封不动拍下来的。
作为室内剧足够华丽，而且还模仿了谁谁的画，美女还露点了
抓马
21/6/7
舞台剧，为男人们折腾不止的女性群像，不愧是法斯宾德
这么看来，还是拉斯冯提尔的《狗镇》牛X，地上画一画就是道具和背景了，比这还简单且也有效。
单机位长镜头调度结合舞台表演的戏剧形式，法斯宾德片中的女性总是脆弱敏感多疑八卦单细胞神经质，像刚出道时的《卡策马赫尔》，无男性角色这回更放飞自我了，听了三十秒，脑瓜子嗡嗡的。
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- 主演：
- 埃娃·马特斯 / Angela Schmid / 玛吉特·卡斯滕森
- 类型：
- 歌舞
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 7
- 简介：
- 乔杉说“老娘们当家，房倒屋塌”，今日明白这句话其实是讽刺。望子成龙、重男轻女的家庭，母亲的权威造成了父亲的失语，老伴不在了之后那种对子女逆反心理一下就显露了。而家庭对女儿的长期打压造成了其”偏要证明给你看“的斗争型人格；而对儿子的偏爱，导致儿子们长期依附于母亲的权威，长大后则是依附的是各自妻子。明玉跟他妈其实是一类人，明哲只会甩锅，明成跟他爸差不多。所以该剧女性强势男性闹妖不是什么女权，也不是朝夕形成，而是中式传统，也很有代表性，我身边就有这样的家庭，女儿养家，儿子啃老，还逼事一堆，就巨婴一枚，几乎一模一样。PS，结尾和解稍显生硬，没办法政策要求嘛，原著才是真正的负能量...
- 评论：
- 天涯生活板块十年精华提纯。
- 依旧是淡黄色灯光
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