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柳条五星昨夜补：理想化的非理想男性，非理想的理想化女性。Trotta将性别不平等议题置于基于权力-激情-闭合与审美-志趣-开放两种亲密关系比照下，大梦初醒发现自己站在被撕扯的核心死结上。室内戏尤其结尾处理特别德国伦理剧。对三女性困境与精神问题进行探索，即这部电影版《我们时代的神经症人格》。

“HellerWahn”：冯特罗塔的标题清楚地点明本片吊诡式的命题——这些女人的确是在妄想，但这样的妄想却是明亮的、会发光的。她经常运用镜像式的女主角们，在理性与直觉两个层面对男性体系竖起中指。梦魇式的黑白在结尾突然变成一曲赞歌：当本来针对自身的谋杀欲终于指向外面时，噩梦因而指向了一条光明的出路。这便是团结的女性对男人的杀戮。

6/10。绿蒂自卑的根源实际是弗朗克对妻子的权利欲，丈夫津津乐道于对妻子的全权呵护，当绿蒂邂逅了女教师奥尔佳，在女性友谊的鼓励下逐渐获得自信，寻找独立，占有欲强的丈夫却对绿蒂欢乐幸福的转变视而不见，只是抱怨妻子出于对奥尔佳的感情冷落了自己，最后发展到阻碍绿蒂的事业，动用金钱关系去反对绿蒂的画展，宁愿把她视为一个自卑的精神病人，占有、包办式的呵护。结尾在寻找自我中彷徨、痛苦了太久的绿蒂，终于明白是丈夫使自己丧失生趣，她如果不能选择奥尔加作为自我精神世界的救赎，用肖像画描摹她的人生偶像，那么唯有一种疯狂而清醒的方式：杀夫去抵抗男权压制。在积蓄愤怒的黑白镜头里，被送上法庭的绿蒂感谢奥尔佳给了她杀夫的勇气，但影片喋喋不休讲述女人的焦虑之后，依然以摧毁肉体（绿蒂用枪逆转了夫妻强弱关系）来宣泄对男性的愤怒。

精彩！无以复加

奥尔嘉摆出毕业合照说“试试找到我”露丝说“你会成为我第一副画的”你俩知道你俩说这两句台词的时候多有魅力，多诱惑吗！很喜欢两个人去探视奥尔嘉同学那段，奥尔嘉一直用现实里的山峰去类比，可露丝知道那只是独立的黑色的山峰。借着埃及的东方色彩，把两个人与影响她们的男人隔绝开，制造双人世界，就像那座双人金字塔，相拥着。还有最后那句，“是奥尔嘉帮助了我”是的，奥尔嘉，我的朋友，我抓住了所有可能得到挽救的机会。

Wllyoustilllovemetomorrow?

4K复刻70th柏林电影节对谈真是炸裂！神结尾。虐爆今年入围的渣渣们。感动

冯特罗塔早期的作品，与两位重量级德国女演员合作。以疯癫和爱为现象，这位女导演在那时就已开始探讨女性所承受的压迫和内心的拯救性力量。视觉上简约、压抑、冷酷，更加强化了仅存在于两个女性角色之间的默契和温情。

玛导真的很会拍姊妹，结局没有白等！她们两个身边各有一个试图精神控制的蘑菇头小胡子老白男，好几次脸盲。

喜欢这种直接甚至粗陋的衔接显露出的干净，也喜欢叙事上的连续运动带来的果断。借女同讲女权，弃绝高知男性。对黑白画面的使用合情合理又显新意。去埃及一段失之无味（令我感觉有点东方主义），其余都充满含义，她们的疯狂，是由于被囚禁在他们的知识与文化下（文学、绘画、音乐、宗教），成体系的压迫造成有历史的疯狂，女性必然要走向精神变态的结局。具备相当美感。“你害怕战争就如同我害怕人群”

*Womencanjuststareateachotherandtherecanbesomanythingsgoingon*

映像。。很精彩

“我说她会成功的，可你说成功会毁了她”，极度自私的谎言还要蒙上“为她好”的遮羞布，既骗不了她人也说服不了自己。虽然观影的时候一直在试图寻找女性爱情的痕迹，但是这个根本就不重要，惺惺相惜的情感永远是两性关系无法企及的

影片可谓一个女精神病患者的迷情之旅，但从陌生、吸引走向各自的内心，并非一蹴而就，更非玩暧昧这么简单。鲜活的生命，如果生活于死寂的世界，那无疑于人生的囚笼和末路，更何况一个饱受精神煎熬的女人。

汉娜许古拉的笑治愈一切

以当代的视角去欣赏电影本身，画面、运镜、配乐、台词、剪辑、表演技巧，尚能达到佳作的标准（西德电影自有一种特殊的纯静感，不似法国新浪潮般激昂，好莱坞般矫饰），更不必提在那时女同主题所带来的冲击。导演说那时在德国被骂得很惨，到美国却被评为年度电影之一。

原谅我肤浅地认为这仅仅是一部女同片。

玛格雷特·冯·特洛塔写女人和男人的爱和嫉妒。——女人有着男人的欲望而没有男人的力量。

MüdeAugen,jedesLichtzuscharf.MüdeLippen,jederRauchzuschwer.MüdeOhren,jedesWordzuviel.

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