导演creative程度与住房面积呈正比

#Cannes2021奔着陈哲艺周冬雨去，但首先被第一个故事融化了呜呜呜呜，奶奶拉着蜥蜴的手一起给新生的鸽子唱歌

#74thMarchéduFilmOnline#特别展映。作为一个帕纳西黑这次真要说帕纳西拍得最好……感觉只要他不再反复念叨自己不能出国片子就会好起来，吧。在新冠疫情现实中家庭录像式的文本内部建立了一个特别有效的寓言，层次相当丰富。相比之下陈哲艺那段，虽然周冬雨是真不错，但是就太直给了。美国三段都比较不太抓得到重点。智利段比起索托马约尔最好的几部还是太平庸了。最后邦哥的……应该是贡献了片名，作为装置艺术录像还是挺有想法（灯管美学，以及音轨上用到了2020泰国抗议的声音采样），不过实在没看明白跟主题有啥关系……

#Cannes2021SpecialScreenings阿彼察邦🦎贾法·帕纳西最佳

贾法帕纳西胜出获该届短片大奖。

7.8/10#PFS邦哥≈帕纳西>大卫洛维>劳拉>陈哲艺≈维特哈尔>多明加。根本不应存在“是否跑题”一说，人类所面对的“永恒风暴”不仅是疫情，还有公权，私人情感，科技入侵，或是衰老本身。而微弱的个人努力似乎正如邦哥装置中的渺小飞虫，不断冲击着无法触及的光明，而被一只大手轻易掸开。而帕纳西似乎是相对舒缓或乐观的，老人与老态蜥蜴和解，共同目睹鸽子的出生，生命的传承呼之欲出，大卫洛维也用惊悚类型的诠释方法处理了家庭私人史的承继。劳拉和威特哈尔分别用模型/监控视角和分屏/动画来在隔离时代探讨其他公共议题。即便无法身在片场，陈哲艺处理家庭戏依旧娴熟，但是在算不上逼仄也不算广阔的空间中似乎有些僵硬，缺乏张力。而多明加不过是又依靠天空滤镜熬了一碗糖水。

panahi最好善良温暖可爱很难不怀疑Anthonychen觊觎章宇肉体（误）最后阿彼察邦那堆虫子我可真是看哭了得是真爱才能看完

贾法·帕纳西和陈哲艺的最生活化，放到开头两篇显然也是为了让观众更好入戏，用一个不一定恰当的比喻，就像是模范班主任带出的模范学生，当然两片的情感侧重又各有不同，但却都不约而同选择以新生命的降临作结，显然在几位导演里也是最乐观的。大卫·洛维和阿彼察邦个人风格最浓，属于靠本事抢戏的那种，也不能说其余几段不行，但一头一尾四段完全盖过了剩下三位导演的风头。

7位导演用7支短片缩写个人眼中的2020某刻仓皇，不只是疫情的广泛影响，社会的风云变幻同样在这个不平凡的年份留下深深印记。而这些短片，尤以大卫·洛维的《掘出我的挚爱》和贾法·帕纳西的《生活》最为突出，前者塑造出的窒塞呼吸感弥漫全片，而后者对母亲情态的细腻描摹激活了社交隔离中的别样暖和。

难得看到短片集质量不相上下的虽然观感并非上乘但没有一上一下过山车式的感觉反而有种一帆风顺的整体感受……//“在永恒的风暴之年它的咆哮声已成为我的夜间伴侣”感谢阿彼察邦韦拉斯哈古

有家庭影像，有学生作业，有zoom会议记录，有装置艺术...合起来，用德勒兹话讲，就是病毒-影像：）

和所有的短片集一样，质量参差不齐，中间三个都可有可无，甚至越往中间越差。题材风格也是各不相同的。但这样刚刚好，恰恰组成了疫情背景下的千人千面，像邦哥短片里乱飞的虫子。陈哲艺的部分单看可能不错，胜在生活气息够浓厚。隔离本就把每个家庭分成了一个小小世界，男人和女人却依然被割裂在各自的频道里。只是刚好放在最好的后面，积累了整部短片的生活阴霾没法被一张照片冲淡，帕纳西那边却是一老一兽看着新生命破壳而出，无论怎么说都太动人。帕纳西让我们看到新生，大卫洛维让我们铭记死亡，邦哥说都是虫子吵什么吵，其实有这三部分就够了。

阿皮满分，声、画、节奏、视角全方位又上一新台阶，已入化境。其他几个导演先从世界观开始回炉重炼吧。

邦哥真是厉害，选择人类环境下的动物来呈现疫情，不断用声音和画面构建多层空间，收音机和虫鸣声在巧妙堆叠中到达平衡，又在最后一镜人类肢体介入时将其打破。

首尾各值一星，陈哲艺搞不懂为什么要他来大陆拍这样一个无聊故事，其他的昏昏欲睡…zoom纪录片像乱入的

前两部很棒，邦哥wds

#2021-58th金马：7部短片有没有单独条目啊，应该分开评分，就是老师收作业——良莠不齐，帕纳西和邦叔豹头凤尾，越到中段越滑入贤者时间。不过大卫洛维的短片还是烙刻着他的360度原点摇镜，表达主题也和前作们遥相呼应，展现时间之荒诞与苍老，喜欢！

看了贾法帕纳西和陈哲艺，剩下的没看，ps.百度搜索第一页就有可以在线看全片的

3.5

#Cannes7410#看名字原本以为自己会泪流满面，然而实际上心情反而越来越平静，最后到阿彼察邦时甚至有些茫然。总之这一年真的太难了，永恒的风暴之年，快点儿过去吧。

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