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冲绳梦呓 オキナワン・ドリーム・ショー(1974)
- 标签：
- 纪录片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 高岭刚
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 沖縄の復帰直後の風景を独特な視点で凝視したロードムービー。このフィルムは〈通り／過ぎる〉時の風景が見せる刹那やその時々の日常にこだわりつつ、時計の時間から遠く離れて視線を解きほぐす。復帰前後の熱い政治の季節に、ひたすら路上の風景と日常に寄り添ったこの映画が生まれたのは、ほとんど奇跡に近いといってよい。高嶺映画の原点となった作品。...
後段到鄉村的部分比前段在城市中好，邊睡邊看，配著三味線做夢...
想为它开放映会那种好希望您懂
非常接近Mekas的家庭录像风格，手持，长焦长镜头与虚焦光斑化、快速镜头摇动等等。有一段坐在门前的老妇人的叠化很不错。大量的升格处理、搭配催眠的三味线-歌声构成梦境。现在理解了马老师用essayfilm理解的动机，尤其是对人声散文的超越。一种来自本地人（而非外来游客）的家乡的触感影像，非常散漫，却又很温柔。在升格镜头中你能感觉到的不仅是当地人的运动势能还有风的吹动和海水的气味。在这个意义上，它已经完全不是足立正生式的风景电影了，但或许正是这种懒散的声+影的观看/运动姿态决定了其与日本本土风景的最大差别，尤其是和足立正生所要表现的消费主义化的日本景观拉开的距离。结束于与父亲的道别，家庭影像的表达形式坍缩到与其内容的融合统一当中非常精彩
有點像一部長達2h的MV，人與車來來去去，搭配斷斷續續的沖繩島唄。其間睡着了幾次。2021.4.30，光點華山，臺北國際紀錄片影展。
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- 初中阿。。。...
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- 最大问题是把电影的三幕结构等比套在六集剧的体例中，没理解影剧的戏剧结构是完全不同的。导演对年代美学、苏联情结和舞台才艺有他自己的执念，还要用长镜头把这些细节铺得满满当当。在这场慢节奏的持久战中，导演以前在电影中不易暴露的问题被暴露得更彻底，如果还无视问题的存在那不是瞎了，就是继续祸害导演。而且剧作摒弃了双雪涛原著结构的精妙和东北语境，既然有一部《八月》了，试问我为什么要看他用同样方法做一部《平原上的摩西》呢？
- 吴建豪的离子烫和大S的翘臀。。
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