我在狂雪极夜将你吞噬，吐下珍珠两粒，由枯草丛中升起，化作濒死的流星。

斗争为什么失败？斗争者内部的溃烂（人性弱点下的永恒宿命）——大岛渚《日本的夜与雾》，而若松孝二则是另一种角度，他还是相信斗争的正义性和真理性，一种矛盾：斗争者是纯真的、理想的、悲悯的，这是斗争者的目标与理想，但是这也导致了斗争者不能去彻底的反抗，斗争者的理想限制了斗争者的行动，如果斗争者真正的行动又会背叛斗争者的理想（屠龙者—>恶龙），弟弟不能彻底去毁灭哥哥，妻子因为负罪感也不能去毁灭哥哥，即使毁灭了那种负罪感仍然折磨着他们，看看他们知道哥哥活着那种兴奋感。但是若松孝二始终相信爱情、自由、纯情的永恒与必然性，推而广之，纯粹的斗争总是会从一个失败走向另一个失败，伟大的斗争者总是成为殉道者。纯粹的爱情必将失败，纯粹爱情的成功必然要背叛纯粹，人类为了自由而追求成功，但是成功却是以失去自由为代价。

一个幽灵，他有满口谎言的高尚，他说造反有理待须情死脱罪，补票之谎便是成立之预言

不能以暴制暴就得死

质感强大

一般

若松孝二拍攝於60年代電影里.少有的allcolor電影

学运，逃亡，公路片，叔嫂恋，雪原，北海道，交媾，画面叠加，苍茫辽阔。

摄影极好

撕扯

7.5三个人物的隐喻，两次殴打的对照，结尾观感很好，中间的狂走与情死却皆是昏昏欲睡，又是一次失败。

已收集

相当苦逼

可以将之列入若松的杰作系列。一个左派的激进的人却一直在拍关于挫折和无望的电影，在爱的禁忌和“死而复生”的“权威”面前，完败的真的是“自己”。一路走好~

配樂非常厲害。

3.5

8

小叔与嫂子杀夫私奔

安保警察打游行学生+警察哥哥揍革命弟弟，政治隐喻不言自明。嫂子是权争所指的资源/民众/国家，她对上代男权唇齿相依心存不满，对新生力量心存希冀有意偏袒。但革命青年无能重新构建规则，而现存荒谬体系却有整合实用。是以嫂子最终回归哥哥身边，弟弟似有所悟放下革命红箱，孑然一身踏雪而去【7】

虽然时代背景交代明白，但影片的主体就是一场脱离社会环境的野合。其实影片的主要背景，是一种杀夫和通奸的“负罪感”。这种“负罪感”甚至战胜了“现实”，使死人复活，使这场不容于世的恋爱无疾而终。

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