每个像我一样有浓厚革命情结的人大概都应该看看《五月之后》，它重点不在于那场迷狂，而是理想与现实的分歧，革命平息之后何去何从，信仰崩塌之后如何往下活。法国的五月风暴，每个亲历过的导演回顾那段青春，尽是骄傲与无奈杂糅的泪水。这才是致青春的姿态啊，站在阳光里回看阴影。

communismmovement是被他们给玷污了的。

一群人坐在草地上的时候，弹吉他唱歌的哥们就是JohnnyFlynn，用的还是录《Water》的那把吉他。

逝，燃烧瓶的气味，青春的篝火，昔日的我忘不了的前任，五月的绿树和五月的风。我们提及空中之物时，指向其实是自身的感觉。一直在脑子里盘旋的东西突然曝形于外，且形体超大，无所不在。人们利用空气来表达个人感觉，这样说的是自己却不必提到自己。

自传式的六八后的回忆；主角们扮嫩也还算不错，流亡与自我审判导致分化，兜兜转转分离相遇，荷尔蒙味道渐渐在变淡，然后有人继续革命，有人继续热爱电影.

60年代，全世界的青年都在革命，全世界的青年都在迷幻，全世界的青年都在flowerchildren，呼吸一口巴黎激进的空气，就站在了理想主义的门前，那是只有青春独享的特权；光线太美了，怎么拍都好看；男主怎么这么像路易·加瑞尔啊，太心水了。

可是在阳光下你的背影竟是我最后的记忆

女孩漂亮，音乐好听，题材又是让人心动的六十年代和五月风暴。只是无论怎样，这一切更像是一座被华丽和虚浮堆砌的空中楼阁。至少，我们的青春和那些左派学生手里扔出的燃烧瓶相比，更像是一个被喝光被丢弃被踩的滋滋作响的易拉罐……

电影只看了四十分钟剩余时间想到的都是自己结束的时候想通了很多事情意义重大

Récitd’apprentissageexistentielconstruitautourdesconvergencesetdivergencesdesidéaux.Laquêteindividuelledesonrapportaumonden’aboutitqu’àundésenchantement.Pointilliste,Assayaspeintcettejeunessemouvementéepost68avecunefluiditéflottante

很多时候提到“五月风暴”，都是一群年轻人激情燃烧的青春岁月，到了这部奥利维耶·阿萨亚斯自传性的电影中，展示的却是一群涉世未深的年轻人在冲动盲目的政治运动中自毁前程，你渐渐看着自己曾经信仰的世界变得比以前更糟糕，一切好像以失败告终了，但导演似乎依旧无悔于自己的青春。★★★★

不太记得说了什么了………

艺术面对时代事件时陷入无止尽的忧郁和伤感，与必须拿出与之匹配的严肃叙事范式，会是政治运动后的症候群吗？至少阿萨亚斯以他特有的轻logic重感觉的惯性柔化了此种意识形态的僵硬。他承认政治、艺术很可能不过是理想主义青年们在时代激情下共有的注脚而非其它，但他也不吝对这段蒙上玫瑰色雾纱的青春以最真诚的赞赏，尽管人物在片尾无一走向了必然的虚无与沉寂，但他们身上的时代精神为他们保留了存在的更多可能。

五月之后就是六月了。

影片带有浓郁的法国浪漫主义色彩。

“我们就这样，各自奔天涯”，自传性质的电影，阿萨耶斯在五月风暴之后和自己的朋友们各奔东西的故事，平淡的伤感。其实何止70年代，现在摆在我们面前的路这么多，最亲密的朋友也会做出完全不同的选择啊。摄影和调度都一流的漂亮，还是胶片的哦（有几处还有刺啦一道划痕。。

青春迷思，湿了。

五月风暴后有关信仰的一次（或多次）无关痛痒的探寻。年岁和青春好像手中扔出的燃烧瓶，轰轰烈烈的爆炸之后，是只剩下灰烬的消逝。爱情和友谊则是天天贩卖的报纸，百家争鸣，一法郎一份，隔夜作废。什么是革命，什么是自由，在记忆的幌子下，再美的坍塌都是虚无。顺便说一句，演员不会演戏太做作。

最喜欢的六七十年代的青年群体电影，连怀念都太奢侈，只好羡慕谁年少无知。

在青春叛逆的火热岁月里，一种团结感将所有人紧紧联系在一起，他们坚定不移地为自己的目标而奋斗。每个人似乎都是平等的。然而，随着时间的推移和余烬的消散，一个令人不安的认识开始出现--特权阶层可以憧憬美好的未来，免受青春热血的影响，而那些来自普通家庭的人则必须面对叛逆的后果，为自己的行为付出代价。苦乐参半的真相逐渐浮现在他们眼前，揭示了人生旅途中截然不同的道路。

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