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哭阵门(2021)
- 标签：
- 短片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 王拓
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 在“东北四部曲”的终章《哭阵门》中，作品通过复仇者的室友（也是其工友）的角度，回溯了这位“杀手民工”返乡复仇之前的城市生活片段。他们在城市中原本被彼此异化的身份所隔阂，却伴随着各自的返乡之旅而产生心灵连接。在被两人之间难以定义和厘清的情感驱使之下，工友重新理解了这一超越个人复仇的叙事，并意识到个人情感如何在不知不觉中与宏观历史产生非理性的连接。现实与幻想在其中交错，过去和当下两种时态相互对抗，中国近代史的片断也在影片中间或闪现。...
想讲的太多了
#UCCA#王拓：空手走入历史个展。双屏。“东北四部曲”终章。一定得连着看完，不然确实不好理解，“长春围城”在《通古斯》里语焉不详的部分在这里说清楚了，从历史再现和后记忆等角度。对媒介和自反性的提示（直播，写作行为），尤其是再次提到了高铁这个构思起点。作品同时也提供了返回和重视到《烟火》的一个路径。
从王拓个展名可见一斑：空手走入历史
3.5
尾声也是前奏，以室友/写作者的角度看前三部的主角复仇前的打工日子。故事的比重降到了最低，仅有对长春围城的平淡介绍，像是一层嵌套，是室友创作研究的一部分。雪地里的盲人与逃难者也可以算作是历史在书写中的再生，唱起的悲歌与网络直播（二人转？）相照应，构成又一类萨满仪式。进入历史与空间跨越在这里达成了统一，返乡、“夜行两千公里”所得到的是对身份的重新思考，是寻找与自己最亲切的那段历史，但绝不是扎根。四部曲开头的盖房子镜头，被后面无尽的旅程与漂泊所否定。这里的室友坐在水泥管上（怎么爬上去的？）写作、合上电脑站起、望向高铁从身后驶过，是令我印象最深的场景。最后室友键入的“每个开始，毕竟都只是续篇而充满情节的书本，总是从中间开始读起”，算是对四部曲的完美点题。
@金鹰美术馆
xs前两部在哪看==
7/10#多伦美术馆#啥时候才能把东北四部曲一次性看完呢？
…
《空手走进历史》@ucca
孤独男人诗意双屏时滞历史并置
瞎子和逃难者的故事嵌套在室友二人的平行观察、调研和转述之中（两组“二人转），再经由白描今天回乡/离乡的生命体验，以及四十年代的去国怀乡的口述记忆与诗意再现，将四部曲的锚点扣合在家园/故国与个人的私我的关系上。面对如何直面和治愈民族/国家的黑暗历史这一艰难问题，王拓给出的答案却好像太过简单：将母亲不同的表现一分为二，那些无法言说的创伤事故（享受儿子的侍奉，最后却想要吃掉相依为命的儿子）来自于恶鬼的鸠占鹊巢。
东北四部曲的第四部，一个结尾。SY
2021UCCA城市的断裂，农村的消亡。
很喜欢依旧是与志怪达成的灵魂共振
@UCCA
双屏有几段挺有意思的，王拓风格都偏冷峻凝重些吧，我可能就不太一样
🥲
幽微的情感
东北四部曲完结
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- 看得出来编剧和导演想要反脸谱化，但只做到了一半，高启强确实塑造得很丰满很立体，有血有肉的底层人物，反观安欣就太单薄了。拍高启强，会拍他的鱼档，拍他老旧的家，拍他弟弟妹妹，拍他的失意和拉扯，但是拍安欣，永远在工作状态。不是在警局就是跟高吃面找线索，甚至连青梅竹马的媳妇都不要。怎么，正面人物就不配在家里吃饭睡觉吗？就没有自己的生活？为何所有人都跟犯罪分子共情了，这大概就是原因罢，我们的正面人物，还是太不接地气了。这也是这部剧最大的遗憾。...
- 评论：
- 前面安欣的感情戏都搞了好几集，后面这黑恶势力就这么突突？曹闯不定个性？李响不洗个白追个烈士？陆寒查到啥了，就匆匆的灭口？蒋天都领盒饭了，给蒋天当杀手的过的那叫啥糟心日子，还自称蒋天最好的兄弟，要帮他复仇？浪费两瓶茅台让杨建投降那幕看的我也是尴尬。强哥演技确实叼，底层人的窘迫，大佬的气场，失势后的颓丧，牛！
- 不止步于内地的年度最佳剧集，更是全球范围内的年度最佳剧集。越是把这些女人写得狠辣惨烈，越是把围绕封建皇权男权的困兽之斗展露得极致。这部剧里的女人们，在无数轮回的互害里做着徒劳的反抗，每个人的一生都是鲜血淋漓。
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