歪像。水。框與燈光。吸乾的身體。反類型。試圖逃出景框的汁男…"hard-coresardism"。

「流动」之影像诠释——构图包裹情绪、情感与情欲，流动致幻象、致扭曲、致毁灭。男性视角里的名美是荡妇、是机器、是玩物，观众视角里的名美，则是绝望、是女神、是凄美……当流动镜像和高速闪回直观上刺激观众感官之际，偏静态偏稳定画面空间的纵深调度更是彰显着本片的大师手笔（只需看看3年后村木和名美重逢时的男性视点镜头，前景的雨淅淅沥沥，后景的模糊人影抖动不停，中景重心是怔住的名美，右上则是挂着的奇诡面具，动静之交，时间和情绪得以长时间延续，高速闪回也自此开始）。门框构图本不新鲜，但在一部流动的影像中大规模出现，氛围被高浓度保存到一个又一个场景，光的明暗和光源的闪动又将氛围推向顶点，导向那个冰寒的深渊……无疑是日影史情色十佳，昭和粉红第一

日本旬报百大经典之一。她作贱自己，心里有种隐隐的得意，既然没有我们所希望的爱情，不如不爱。情色镜头与那个时候粉红电影一样，具有朦胧美感，中间镜子投射的变性人体看得出来导演用了心思。

7.7；名美的眼神就算烧成灰我也认得

6。较之普通粉片，有些内容

傑作！故事支撑：主线人物贴近可感和女人堕落易碎的不可控。实打实的肉镜却是究极的自毁和伤痛。studio里那种卡通感也喜欢极了。镜头构思非常聪明、准确（构图，镜歪曲，水塘，遮蔽物，骤变光），而且声音总是恰到好处。这样的电影拍得，还有什么拍不得，圣手呀。片中有导演的自况吧？

Z大奶奶

7.5/10。我只等你那一晚，你没来，就是结局了。当月光褪去，剩下的是更深的夜，纵然最后出现了丝丝星光，与那无人知晓的黑暗相比，竟像一种讽刺。开头绝妙的戏中戏，里面的她望向窗外打球的少女，还有希望；结尾的她如那摊死水，只有绝望。痴迷于救风尘的男子，是否记得家里的糟糠。

演技是个大问题……不过日本人那充满忧患意识与闷骚的传统还是很好的保存了下来--

各种色彩被赋予了一层冷气，几处光影构图有赛博朋克既视感。狂热的，迷乱的，沉溺的，只有性，爱如同冰封一般不见踪迹。结尾名美的袅娜倩影映照在一池污水之中，冷冷地凝视过后伸脚踏入，将身影，身体与灵魂一齐搅入混浊的泥淖，一头扎进那肮脏昏暗的世界……算是粉红映画中的上乘精品，怪不得被旬报捧那么高。女主角水原由纪居然是宝冢剧团出身，气质卓绝得很。

弱者，你的名字是女人

驚豔的粉紅名作冰寒刺骨的悲傷

快进拖完。不是我的丝带儿。

7.0/10分。天使心肠是个什么系列？咋有一堆。。。

用粉红电影形式讲了一个常见的关于情动、错失和救赎的俗套小故事，但意外的简洁高效又富有作者意识。村木和名美在酒店开房时，映在窗户上流动的楼宇阴影，以及随情绪氛围变化的超现实冷暖用光，顿时让人刮目相看。男女主命运在线性叙事中呈现为对照关系，其中性和情的分隔强化了世事无常的残酷。导演注重纵深的调度，并通过长镜头展现场景内人物情绪和性主导权的连续变化。同时利用水、花以及各种互补色道具和打光为影片建构了严格的意象系统，使得情节发生的场景具有沁人心脾的精致感、层次感。值得一提的是，本片拍摄角度的选取直戳观众的感性观影心理，对男性凝视、权力流动的表现效果是立竿见影的

用镜颇为讲究，短小精悍的故事。

我看的版本怎么还不到一个小时？

连着看了两部，都被剪得不像样子。这部没有"红色晕眩"更让人绝望。

真假影像创伤，旧日历女友，情色亦有艺术追求，波纹扭曲视界；视听语言确实讲究，但石井隆的思想始终不是太get……

等三小时，爱三年

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