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萨克三小节 Trois strophes sur le nom de Sacher(1989)
- 标签：
- 短片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 香特尔·阿克曼
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- The first of Chantal Akerman's on screen collaborations with cellist Sonia Wieder- Atherton. This short film of Wieder-Atherton playing the title piece by Henri Dutilleux is simple but very well shot. Akerman does a great job of capturing Wieder-Atherton's expressive playing, not just in close-ups, but in wider shots that let us watch the musician's body language as she interac......
短片#2222。Video作品。大提琴+后景表演。
4.0。阿克曼拍的SoniaWieder-Atherton拉大提琴。只有十来分钟，框镜构图、色彩滤镜以及运镜各种加分。
依然是一处家宅空间。
索尼娅拉大提琴。背景小房间里有演员配合旋律做些情绪化肢体动作。
“后窗”
这个初看起来会忽视，但是一旦仔细分析一下画面，就会大呼牛逼啊！近景仿佛是一个舞台，有一位女大提琴师拉大提琴，从未听过如此干裂紧张不和谐的大提琴声。而远景是两扇窗户，窗户后面是两对异性恋情侣，再听近景的大提琴，你会意识到这声音就是他们的生活吧！香特尔阿克曼版的《后窗》！话说阿克曼赖床那部电影里拉大提琴的就是那位女士吧？！
-音乐属于无产阶级
幕后配乐被搬到前景，低沉的大提琴奏出尖锐的音乐，两扇窗后依旧是阿克曼式的女男，推拉镜头是对大提琴手的特写也是对后景的聚焦
这个框镜布景很天才，音乐摆置台前，人物匿于后窗。红色蓝色的灯光并照时打下了许多阴影。（Sonia……）
平面延展空间，动作和音乐在空间内形成无确切语汇却高度同频的交流。
由内而外的反向视角。
她比烟花还燃烧，灰烬犹如可燃冰，沉吟如黑蓝，击烈作深红。弗里达的家，也是深蓝配猩红，弗里达的身心，就像那架琴
反向的叙事空间，被取消的前景仅用来呈现一个单一而坚实的动作并提供声音以辅助我们想象出依稀可见的情节。
一场音乐与情景结合的演出，红蓝灯光对撞。
练习记录，注视面孔，一种情深，演奏者与拍摄者的完美结合。
舞台上的调度，后景做文章
属于大提琴家的内核世界那里只有她和大提琴低诉衷肠
美学是色彩音乐空间并进的三位一体。眼前舞动的凝神之姿，窗后晃动的幢幢人影，琴身跃动的金色光晕，敛身滑入耳蜗的音符愈加清晰。
SoniaWieder-Atherton
镜头+音乐练习
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- 再恶心立意也得打五星的剧。剧情太牛，制作精良和好演员的用心表演倒在其次了。回头要找找有没有分析这个剧编剧技巧的教材论文，真的是教科书级别，从哪一集拎起来看都欲罢不能。再一个给雍正洗的太白反而起到了警醒观众的作用——都觉得这哪儿是封建皇帝啊孔繁森也就这样了所以肯定是演义不能当真。。...
- 评论：
- 国产剧能拍成这样难得
- 可能是我看过的水平最高、美术最好、节奏最稳的国产剧。这么多全景中景以及大景深，让每个画面都非常“经看”，视线落在哪里都有看头，看哪里都不会穿帮，时代感做到这种极致真的挺可怕。就连光线都跟我小时候印象中的完全一样，太神奇了。张大磊就是钻我脑子里把画面拍出来了吧。故事讲得也很有章法，几个重点人物刻画太好了，艾静也好出彩，唯独邱天有点单薄，小李斐和小小树都特别好。结尾深感遗憾，也是让我一直纠结的原因（剧透预警）因为李斐死了这段感情就有了一个明确的交代了，小树也不用矛盾了，一切尘埃落定，而原作那种绵延的不知会伸向何方的长久的遗憾和命运轻浮的捉弄感都被削弱了。感觉导演还是太心软了。补遗，2月初就看完，实在太喜欢。前两集让人想起《真探》和《双峰》这样的美剧。每集都跟看个完整的优质电影一样，非常过瘾。
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