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萨克三小节 Trois strophes sur le nom de Sacher(1989)
- 标签：
- 短片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 香特尔·阿克曼
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- The first of Chantal Akerman's on screen collaborations with cellist Sonia Wieder- Atherton. This short film of Wieder-Atherton playing the title piece by Henri Dutilleux is simple but very well shot. Akerman does a great job of capturing Wieder-Atherton's expressive playing, not just in close-ups, but in wider shots that let us watch the musician's body language as she interac......
短片#2222。Video作品。大提琴+后景表演。
4.0。阿克曼拍的SoniaWieder-Atherton拉大提琴。只有十来分钟，框镜构图、色彩滤镜以及运镜各种加分。
依然是一处家宅空间。
索尼娅拉大提琴。背景小房间里有演员配合旋律做些情绪化肢体动作。
“后窗”
这个初看起来会忽视，但是一旦仔细分析一下画面，就会大呼牛逼啊！近景仿佛是一个舞台，有一位女大提琴师拉大提琴，从未听过如此干裂紧张不和谐的大提琴声。而远景是两扇窗户，窗户后面是两对异性恋情侣，再听近景的大提琴，你会意识到这声音就是他们的生活吧！香特尔阿克曼版的《后窗》！话说阿克曼赖床那部电影里拉大提琴的就是那位女士吧？！
-音乐属于无产阶级
幕后配乐被搬到前景，低沉的大提琴奏出尖锐的音乐，两扇窗后依旧是阿克曼式的女男，推拉镜头是对大提琴手的特写也是对后景的聚焦
这个框镜布景很天才，音乐摆置台前，人物匿于后窗。红色蓝色的灯光并照时打下了许多阴影。（Sonia……）
平面延展空间，动作和音乐在空间内形成无确切语汇却高度同频的交流。
由内而外的反向视角。
她比烟花还燃烧，灰烬犹如可燃冰，沉吟如黑蓝，击烈作深红。弗里达的家，也是深蓝配猩红，弗里达的身心，就像那架琴
反向的叙事空间，被取消的前景仅用来呈现一个单一而坚实的动作并提供声音以辅助我们想象出依稀可见的情节。
一场音乐与情景结合的演出，红蓝灯光对撞。
练习记录，注视面孔，一种情深，演奏者与拍摄者的完美结合。
舞台上的调度，后景做文章
属于大提琴家的内核世界那里只有她和大提琴低诉衷肠
美学是色彩音乐空间并进的三位一体。眼前舞动的凝神之姿，窗后晃动的幢幢人影，琴身跃动的金色光晕，敛身滑入耳蜗的音符愈加清晰。
SoniaWieder-Atherton
镜头+音乐练习
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- 主演：
- 类型：
- 文艺
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 9
- 简介：
- 很讨厌有人夸剧集的时候说用拍电影的视听方式放在剧里头，所以很高级。真的弱智，那其实大量类型剧集也用了拍商业片的视听了，怎么不见得夸。而且这部剧的视听说实话也很普通，文艺片的拍法罢，这不是节奏慢且不好看的借口。地方情怀的东西还是别过度留恋，那个地方那个年代就那点破事谁不知道...
- 评论：
- 准确而富有层次的视觉再现让稍显刻意的电影化处理有了充分的理由，拓展了原作的成长内核，让九十年代的巨变成为各种暴力的叠加和失语。导演的风格已经非常清晰，坚定和封闭之间的界限非常微妙，期待他做得更好。
- 一天刷了三十多集。。两代立储、河工、钱法、漕盐、国家财政、西师、亏空、吏户整顿、党争、南巡、奏折、摊丁入亩、耗羡归公、军机处、科场舞弊、政治生态、驿站、驻防、故宫布局、京城守备、官员升降、满汉冲突、旗人营生，清代政治牵一发动全身，对透视清代由中央到地方的政体运行颇有帮助。
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