美军撤离塔利班重归后，一个埃及男柴静，借用新闻人物资源，去往塔阿，跟随空军总司令拍摄一年。合同限制加处处盯防，让他只能拍摄塔利班军政建设，而不能触及军营之外。塔利班工程师们迅速修复并用起了撤离美军留下的丰盛武器，高官们用教法清晰表明对女性的态度，但也蕴藏着内部矛盾，毕竟这是刁羊游戏的部族社会。记得曾有新闻说，新政权为让国际社会承认，也曾探讨世俗化和女性相对平等可能，结果被否，“我们为之奋斗几十年是图个啥？”对于女性，军官用巧克力比喻，包好的和不包的，掉到地上你要哪个

導演說因為他拿著攝影機而某種程度保護了自己，但每時每刻都感受到身在阿富汗人們的痛苦。很難想象他這一年都經歷了什麼，感謝他為我們帶來這麼珍貴的影像。

看完浓浓的世界草台班子的既视感

#HKIFF#受到高层准许的塔利班拍摄，可想而见的镜头之外目睹的才最真实精彩。导演扛着摄像机对着镜子战战兢兢，战斗者喃喃说要有别的目的就得死。形容阿富汗女性不包头巾就像掉在地上的巧克力，脏了没法吃。期待未来能再见两百多小时被毙了的素材。

威尼斯outofcompetition,CPH:DOX音乐VolkerBertelmann（《西线无战事》）

Forthewomenwhoonlyexistinscreensbutstillhavetocovertheirfaces

#48HKIFF#稍微有点失望，感觉导演对于素材的组织能力不如下午看的那部奥地利纪录片。当然可能也是受限于塔利班政府的监管与阻挠，导致有很多东西呈现出来的样子有点表面。但不管怎么样，能够深入对方中心去创作这样一部作品，本身已经非常有勇气了。

3.5

首先，它不如伊朗女导演聪明，没有给出一个足够“政治”的故事线；但至少导演能完全意识到自己及手持的摄影机的存在及生存处境。映后谈印象最深的除了导演在阿富汗伊斯兰大公国待满365天以外，还有一句来自导演的话：Ifollowtheorderswithoutanyrequest。导演无条件服从被拍摄者的所有要求，甚至会询问自己还能不能站在此处，需不需要离开。这一'order'不仅在拍摄塔利班时显得尤为重要（关乎拍摄者生命安全）；而它应该是纪录片中最为广泛的事物——摄影师在拍摄时，需要放弃近乎自身所有的创作自由，以符合被拍摄物或明显或隐含的order；而将创作自由及空间放至剪辑。可以想象，如果摄影师在拍摄时甚至拍摄前就已经知道自己正在拍摄怎样的一个故事、一个观点，无疑是极其恐怖的。

#HKIFF48#

7.8

拉登的信是一面，《追风筝的人》是一面，西方媒体是一面，微信推送是一面。塔利班到底是怎样的存在，没有比通过镜头，一手材料去看更加分明。尽管，叙述者说，镜头只能展现塔利班政府希望被世人看到的，即使是这样，他们亦冒着生命危险去拍摄。映后谈说，有阿富汗的朋友因为给他们工作，终身可能都无法再回到国家。柏林这个自由的思想之地，成了各地流亡艺术家的“他乡”。导演说，多少个人痛苦，只要想到阿富汗人民在战争和这两年的痛苦，自己的个人痛苦不值一提。是一个非常有情怀且正直的人。女人足不出户是真的，杀戮成性、军事与宗教之特性分明亦是真的。没有多少镜头的百姓，苦。

挺有意思的，一些知识盲区。观感除了看到了一些隐藏的世界之外，导演好像自我感觉极好，笑死

hkiff第七场。不知道镜头之外他又看到了什么能让他说出来“感受到平民的痛苦”，塔利班治下的阿富汗平民的生活到底是怎么样的，他们又是如何看待这种变化的？塔利班对此的态度又是怎么样的，他们与平民在日常中是怎么互动的？这可能是来看这部影片的观众最感兴趣的，也是在影片中缺失了的。不过话说回来，能冒着生命危险提供一种视角已属不易。

导演是埃及人，长得像法斯宾德电影里的阿里

因为是真实的所以是荒谬的，摄像机不要停，好战分子眼中的世界确实充满血和尖叫，他们把这当作征服新世界的起点。因为掌握了武力而轻松获取控制权，我开始怀疑我们对文明的坚持是假的

hkiff#09

好像主旋律

HKIFF

映后观众问为什么片中几乎没有女性，导演说因为塔利班不允许女性在公开场合出现，并补充了许多她们的遭遇。我觉得虽然拍不到镜头也可以用某种方式把这部分表达出来。不止这些，其实连塔利班的呈现都只有中性的一面了，最多几句“自杀式炸弹部队走过台前”“有美军这些武器文我们可以解放全世界”“女性就像巧克力”“现在鼓吹女权的西方人，曾经把女性当奴隶”……都是塔利班希望对外表达的。只在结尾补了几句说他们的罪恶，是字面意思的“于事无补”#hkiff48

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